sábado, 6 de diciembre de 2014

El homenaje de Roque Baños a Bernard Herrmann en "Torrente 4"

Aunque no soy nada amigo del cine chorra, en los últimos años me estoy dando cuenta de que hay cosas en él que son dignas de atención. Viendo Torrente 4: Lethal Crisis, más o menos a eso de la hora y 9 minutos de película, en la escena en la que Torrente está persiguiendo a Kiko Rivera por los tejados de Madrid, podemos escuchar los arpegios que dan comienzo a la banda sonora de Vértigo de Hitchcock. No sé si fue idea de Santiago Segura o de Roque Baños (a quien por ciento, siempre consideré el Herrmann español), pero el guiño ennoblece la película.

sábado, 29 de noviembre de 2014

Los juegos de palabras en "Alicia en el país de las maravillas"

Alicia en el país de las maravillas es uno de esos libros cuya lectura se debe hacer obligatoriamente inglés debido a la cantidad de juegos de palabras que pierden totalmente el sentido si se traducen. No soy una eminencia en la lengua de Shakespeare, pero leyendo el libro con su texto original, pude descubrir los siguientes juegos de palabras:

- Do cats eat bats?
Esta frase la pronuncia Alicia mientras desciende por el túnel en el capítulo 1. Nótese la rima entre cats y bats, que prácticamente se pronuncian igual.

- Mine is a long and sad tale. It is a long tail, certainly.
En el capítulo 3, cuando el ratón va a contar sus experiencias con los perros y los gatos, le dice a Alicia estas palabras: Mine is a long and sad tale, a lo que Alicia responde: It is a long tail, certainly. Se hace un juego de palabras divertidísimo entre tale y tail, con distinta grafía, pero pronunciados igual.

- The rabbits sends in a little bill.
En el capítulo 4, tenemos un juego de palabras en el mismo título entre bill, que en este contexto significa recado, y el diminutivo cariñoso de William, Bill. Cuando Alicia crece dentro de la casa del conejo blanco, el conejo manda traer a Bill, la lagartija, para ayudarle con el problema.

- You see the earth takes twenty-four hours to turn round on its axis. Talking of axes, chop off her head.
En el capítulo 6, hay un juego de palabras entre las palabras axis (eje) y axes (hachas). Cuando Alicia le está diciendo a la Duquesa que la tierra tarda 24 horas en dar la vuelta sobre su eje, la Dquesa le interrumpe diciendo "hablando de hachas, cortadle la cabeza". El juego se pierde totalmente en español al traducirlo.

- Did you say pig, or fig?
Al final del capítulo 6, hay otro juego de palabras entre pig (cerdo) y fig (higo), cuando el gato de Cheshire vuelve a aparecer por última vez para preguntarle a Alicia si el niño de la duquesa se había convertido en un cerdo o en un higo.

-That's the reason they're called lessons, because they lessen from day to day.
En el capítulo 9, hay un juego de palabras entre lessons (lecciones) y lessen (reducir) cuando la tortuga le está explicando a Alicia que el número de horas de sus clases se reducía progresivamente cada día (primero 10, luego nueve y así sucesivamente), puesto que como eran lecciones (lessons), se reducían (lessen) cada día.

martes, 9 de septiembre de 2014

The influence of Debussy on Bernard Herrmann's music

The best soundtrack composer that ever existed was, doubtless, Bernard Herrmann, a musician who used serious music to composed his scores. May the Tiomkin or Waxman lovers forgive me, but I think Herrmann was one of the few soundtrack composers of XX century whose music had personality; in fact, he was always searching new musical expression ways and his music didn't sound like the others soundtracks. Nowadays, I think John Williams is the music Bernard Herrmann was.

Many people have spoken about the influence of others musicians on Herrmann: the score of Vertigo was composed after Tristan und Isolde by Wagner. However, there is another musician whose music could influence Bernard Herrmann: Debussy. We can find coincidences between Jimbo's Lullaby and a fragment of the movie's music: the music that sounds in James Stewart's nightmare. If you listen to the measures 47 and 48, you will find that sounds similary like the Herrmann's music.

lunes, 8 de septiembre de 2014

La influencia de Debussy en Bernard Herrmann

No ha existido nunca un compositor de bandas sonoras para películas como Bernard Herrmann, un músico que buscó inspiración en la música culta para componer sus partituras. Que me perdonen los amantes de Dimitri Tiomkin o Franz Waxman, pero de los compositores de bandas sonoras del pasado siglo, opino que Bernard Herrmann era uno de los pocos que no solo dotaban a su música de una fuerte personalidad, sino que además estaba siempre a la búsqueda de nuevas formas de expresión musicales y que se alejaba del sonido épico y pomposo de las películas hollywoodienses. Hoy en día, creo que es John Williams el que ocupa este lugar.

De la influencia de otros compositores se ha hablado mucho: la partitura de Vértigo tiene mucho del Tristán e Isolda de Wagner. El cromatismo y la sensualidad dominan la totalidad de la música. Pero hay otro compositor del que puede que también bebiera Herrmann: Debussy. Podemos encontrar coincidencias en una pieza para piano compuesta por el francés Jimbo's Lullaby y uno de los fragmentos de Vértigo, concretamente el que se escucha durante la pesadilla de James Stewart. Existen ciertas semejanzas entre los compases 47 y 48 de la obra de Debussy, aproximadamente en el minuto 1:58, y la música compuesta para ese momento de la película (el de la pesadilla de Stewart), aproximadamente a partir del minuto 0:43.



domingo, 31 de agosto de 2014

Los constantes problemas de traducción en "Los Simpson". 1 parte

Los italianos dicen traduttore, traditore y no les falta razón. El oficio de traductor debe de ser de lo más complejo: además de mantener el sentido del texto original, tienen que tener conocimientos de la cultura del idioma que están traduciendo. Considero el oficio del traductor de lo más ingrato. Cuando te encuentras con juegos de palabras que son imposibles de traducir y que pierden el sentido si los sacas del idioma original, el primero que recibe los palos es el traductor, cuando lo cierto es que es la raíz del problema es una cuestión cultural. Me viene a la cabeza ahora mismo El hombre que sabía demasiado, películón de Alfred Hitchcock, (SPOILER) en el que la pista principal para descubrir todo el complot de los malos es una palabreja: chapel. Cuando el espía francés le susurra a James Stewart al oído "Ambroise Chapel" comienza el problema. Hay dos posibles interpretaciones: el nombre de una persona (Ambrosio Capilla, si nos permitimos la libertad de españolizarlo) o el nombre de una iglesia (la capilla Ambrosio). 

Crecí viendo Los Simpson y con las constantes reposiciones de Antena 3 todos los días a las 14:00, hora de comer, por lo que llegado un momento, y creo que esto nos ocurre a todos, me sé los diálogos de memoria, así que hace unos meses decidí verlos de una forma distinta. Cogí el mando y cambié el audio para escuchar el audio en inglés. Como no podía ser de otra manera, aparecieron una serie de sorpresas: los diálogos están llenos de juegos de palabras difícilmente adaptables en español (y por ende en cualquier otro idioma) y de referencias culturales a marcas estadounidenses que no se comercializan en España, algo que a los traductores les deben dar bastantes quebraderos de cabeza. Es en este momento cuando surge cierta libertad creativa, bien para respetar lo máximo posible el chascarrillo y bien para cambiarlo por otra cosa que haga igual gracia. Veamos algunos ejemplos que he ido viendo hasta ahora:

- No, es alemán: él, Bart, él
Me encanta el capítulo en el que hacen una parodia de El cabo del miedo, el remake que Scorsese hizo de la peli de los 60. En este capítulo hacen un juicio al actor secundario Bob en el que le acusan de llevar tatuado en el pecho "Muere Bart, muere" (Die Bart, die), a lo que Bob replica: "No, es alemán: él Bart, él". Da la casualidad que el verbo to die del inglés coincide con el artículo femenino alemán die. Recalco lo de femenino porque, aunque en inglés utilizan the, que no hace distinción entre el femenino y el masculino, en español no ocurre así. Por lo tanto, para evitar cambiar de sexo a Bart, el traductor se vio obligado a hacer como que no sabía alemán y traducir die por el. No me quiero ni imaginar cómo lo resolvieron en alemán.

- Ya os lo he dicho, no soy Xena, soy Lucy Sinley
Creo que la traducción que más detractores puede levantar es ésta. En uno de los especiales de Halloween tuvieron como voz invitada a Lucy Lawless, cuyo apellido significa literalmente "sin ley". Cuando Lucy coge a Bart y Lisa y empieza a volar, Lisa exclama extrañada: "Un momento, ¡Xena no puede volar!" a lo que Lucy responde: "Ya os lo he dicho, no soy Xena, soy Lucy Sinley [de la gravedad]".

- Bud-wei-ser/ Something gay/ Schopenhauer-Wittgenstein/ Skies-Skyes
En el capítulo The Springfield files tenemos al menos tres problemillas. El primero de ellos es uno de los cuantiosos chistes que hacen referencia a la homosexualidad de Smithers, más sutiles durante las primeras temporadas y más evidentes en las temporadas recientes. No tengo un muy buen nivel de inglés, pero me pareció entender que Burns le preguntaba a Smithers al principio del capítulo:"So, another Friday is upon us. What will you be doing Smithers? Something gay no doubt". Smithers se queda estupefacto y le pregunta "What? what?", a lo que Burns concreta: "You know: light-hearted, fancy-free, mothers lock up your daughters!" Queda claro que Smithers malinterpreta la palabra "gay", que Burns introduce en su frase con toda la inocencia del mundo y sin ningún doble sentido.

El segundo problema lo encontramos con las ranas que croan en el estanque "Budweiser", una marca de cerveza que se vende en EE. UU. pero que en España, en caso de venderse que no lo sé, puesto que no soy muy aficionado a la cerveza, no es muy conocida. Este momento hace referencia a un anuncio de la marca, en el que también se ven a ranas croando el nombre de Budweiser. En su momento, el chiste se españolizó y las ranas (con la voz del fallecido Ángel Egido) croaban "el- águi-la", en referencia a la marca española de cerveza, pero con los años se sustituyó por el audio original.

El tercero nos lo encontramos cuando Scully y Mulder están con Homer en el bar de Moe y le dicen que reconstruya los hechos de la noche del viernes. Homer le responde que aquella noche estuvieron hablando sobre Schopenhauer, al menos eso es lo que dice en el doblaje, porque en original, estuvieron hablando sobre Wittgenstein. Supongo que la traductora consideró que Wittgenstein era un filósofo menos conocido que Schopenhauer...

El último lo tenemos al final del episodio cuando el joven que sustituye a Leonard Nimoi en la narración de la historia dice eso de "sigan vigilando los celos, quiero decir los cielos". En inglés, el juego de palabras se establece entre las palabras skies skyes.



- Ice coffee, Nice coffee
En el capítulo "Cuando el día está claro no veo a mi hermana" Clancy Wiggum encierra momentáneamente a Bart por incumplir la orden de alejamiento que Lisa ha pedido para vengar los abusos que recibe de su hermano. En las celdas de al lado además están Snake y Lou, al que ha encerrado porque le ha llevado el café frío. Lou le dice :"me pidió un ice coffee, jefe" a lo que Wiggum le responde: "dije nice coffee". Perdón por mezclar idiomas, pero ahora mismo no recuerdo ni el diálogo en inglés ni el diálogo en español.

- ¿Quién es Disco Stu? Quise poner Disco Stupendo, pero no me cabía/ Who's Disco Stu? Well, I wanted to write Disco Stud
Le tenía ganas a este juego de palabras. La verdad es que en inglés es un poco distinto a como se adaptó en el doblaje. En el capítulo Dos malos vecinos, podemos escuchar el siguiente diálogo mientras Marge busca trastos viejos que vender en su rastrillo:

- ¿Quién es Disco Stu?
- Quise poner Disco Stupendo, peor no me cabía. Pero no me negarás que Disco Stu es estupendo.

En inglés, el diálogo es así:
- Who's Disco Stu?
- Well, I want to write Disco Stud, but I run out of space. Not that Disco Stu didn't get his share of the action.

- Su dulce cu/ Her sweet can
La escena del falso montaje televisivo que convirtió a Homer en un pervertido sexual es recordada por todos por ser de lo más hilarante. Para entender un poco cómo se llegó a la adaptación de este momentazo en el doblaje, tenemos que conocer la frase en original que pronuncia Homer mientras le están entrevistando:

-Someone had to take the babysitter home. Then I noticed she was sitting on the gummy Venus, so I grabbed it off her. Oh, just thinking about that sweet, sweet candy I just wish I had another one right now.

En original, los cortes del montaje falso los hacen sobre la palabra candy, de tal forma que lo que parece que Homer está pronunciando es can. Can es un término vulgar para referirse al culo. ¿Qué sucede cuando intentamos adaptar este tipo de juegos de palabras en los que una palabra contiene otra de significado totalmente distinto y cuya correspondencia es difícil encontrar en otro idioma? La solución que se planteó es meter la palabra "curioso" entre medias para que al cortarla, el resultado fuera "cu". El resultado, aunque pueda parecer forzado, funciona incluso mejor que en original.


- This is God...frey Jones/ Soy God... frey Jones
En el mismo capítulo tenemos este juego de palabras insalvable en la traducción. Cuando Homer le está pidiendo ayuda a Dios, automáticamente recibe una llamada de un tal God... frey Jones. Si escuchamos esto en español, y sin saber nada de inglés, puedo parecernos que el hombre hace un pausa porque sí. No obstante, lo que están haciendo en original es una pausa cómica, puesto que mientras Homer está gritando la frase "Oh, God, help me", el teléfono responde "This is God... frey Jones". Por lo que encontramos mucho más sentido en esa pausa en al escuchar el original.

- I want Seymour (see more) of you
Muchos juegos de palabras en los Simpsons son fonéticos y esto hace difícil su traducción. No obstante, en este caso, tenemos suerte, porque el juego de palabras está escrito en una carta que Seymour Skinner le envía a Edna y podemos verlo. Da la casualidad de que el apellido del director suena a see more (ver más) y en esto radica la base del juego de palabras. En la versión española, se suelen acompañar este tipo de textos en inglés con su traducción subtitulada, sin embargo no me dio tiempo a ver cómo se tradujo. Lo más probable es que fuera una traducción literal, dado la imposibilidad de mantener el juego en español.

- Good job, Nibbles! Now chew through my ball-sack/ Róeme la bolsa de las pelotas
En Skinner's sense of snow, nos encontramos al director Skinner, inmovilizado dentro de una bolsa de pelotas de fútbol, diciéndole al hámster del colegio que "le roa la bolsa de las pelotas". Todos sabemos el doble sentido de esta frase y aunque no hay un juego de palabras, sí que sentía mucha curiosidad por saber cómo se decía en original. La frase tiene el mismo sentido que en el doblaje: Good job, Nibbles! Now chew through my ball-sack.


- Son of witch/ Hijo de bruja
En uno de los especiales de Halloween, en el que a Marge le acusan de bruja y para demostrarlo la lanzan por un precipicio del cual sale convertida en bruja, Bart exclama: "está claro, soy un hijo de bruja." En original, hay un juego de palabras entre witch (bruja) y bitch (puta) que, salvo la consonante del principio, se pronuncia prácticamente igual. La adaptación en español se salva gracias a que puta y bruja tienen las mismas vocales.

- Era mi día primero/ Era mi primerito día
Cuando oyes titulares del estilo "España encabeza la lista de los que peor hablan inglés", te deja más tranquilo encontrarte casos como estos, puesto que te da una idea de que el resto de países tampoco tienen una idea clara de cómo funciona el castellano. Estoy seguro de que os acordaréis de la mítica frase de "Era mi primerito día", la frase que Homer le dice a la armada mexicana después de sobrevivir al hundimiento de un submarino nuclear. En original, la gracia, además de la referencia a una situación anterior con el Señor Burns, está en que la frase la dice en distintos idiomas, entre ellos el español. La frase literal, tal y como la pronuncia Dan Castellaneta es "Era mi día primero". No sé si en México existe esa expresión, pero por lo que escuché en el doblaje latino, incluso ellos tuvieron que modificar la frase; el caso es que "era mi día primero" es una expresión que en castellano no significa nada.

- Nuc-u-lar! It's pronounced Nuc-u-lar/ Nucelar, la palabra es nucelar
En el mismo capítulo (titulado La marea Simpson o Simpson tide en original) tenemos también esta popular frase que pronuncia Homer cuando le contesta a su entrenador de la marina cuando le asigna un puesto en un submarino nuclear: "Nucelar, la palabra es nucelar." La verdad es que en inglés no cambia el sentido (Nuc-u-lar! It's pronounced Nuc-u-lar), salvo por el hecho de que, quienes lo hayamos escuchado en español, nos hará más gracia.



- ¿?/ Aaaah, Alzheimer
La verdad es que no me esperaba encontrarme con esta sorpresa tan desagradable. En el capítulo en el que viene una niña nueva al colegio de Springfield y se hace amiga de las compañeras de Lisa, estas la presionan apra convencer al director Skinner para preparar un baile escolar. Skinner acepta en el momento, y al cabo de un rato vemos a Lisa colocando un cartel en el que se anuncia el baile escolar. Skinner, que apsa por ahí, dice:"baile escolar? No recuerdo haber autorizado un baile escolar. Claro que sí, ayer mismo enfrente de mi taquilla, responde Lisa. A lo que Skinner concluye con un "Ah, sí cierto". Lo peor es cómo remata Lisa este diálogo: "Aaaah, Alzheimer". Pues bien, aparte de que el chiste es poco menos que gracioso, es una frase que NO ESTÁ EN EL GUIÓN ORIGINAL; es decir, se lo han inventado totalmente. Para quien quiera comprobarlo, le dejo el enlace con el script original del capítulo (Lard of the dance) y copio aquí el diálogo en cuestión:

Skinner: School dance? I didn't approve any school dance!
Lisa: Yes you did, yesterday! Right by my locker!
Skinner: Oh, yes. Yes. Um, carry on.
Homer and Bart drive past Springfield Elementary while Bart looks out his window at all the children playing. They stop at Krusty Burger.

- Don't Mess Yourself/ Tranqui que te cagas
En el mismo capítulo, mientras las chicas se están probando trajes para su baile escolar, Lisa se niega a probarse el suyo. Según van hablando y ven que Lisa se está sulfurando, una de sus amigas le dice TQTC, que son las siglas las siglas para Tranqui Que Te Cagas. Para el que tenga curiosidad por saber cómo es en inglés, les dejo el diálogo abajo:

 Alex: Okay, calm down, Lisa. DMY.
Lisa: What's DMY?
Alex: Don't Mess Yourself.

- Die-Diet/ Muere-Dieta
El capítulo en el que aparece en Springfield un extraterrestre en el bosque que al final resulta ser el señor Burns, podemos ver un cartel en el que pone die (muere) y que al momento, un arbusto descubre una última letra, formando la palabra diet (dieta). Afortunadamente, este juego de palabras está escrito y podemos verlo, pero es intraducible en español.

- Max Power
Si os acordáis de ese capítulo en el que Homer se cambia el nombre por el de Max Power, tendréis que tener en cuenta que significa literalmente "máxima potencia" y eso explica el comentario que hará en el capítulo de que "sacó su nombre de un secador de pelo." En español esta gracia pierde totalmente el sentido

- The B Sharp/ Los Solfamidas - Los si sostenido
Soy de los que reconoce que la adaptación de Los Simpson está muy cuidada. No obstante, hay momentos en los que pienso lo contrario. Sé que es difícil atender a todo lo que ocurre en una serie tan extensa como Los Simpson, pero con una serie que se repone en tantas ocasiones, dejar cabos sueltos es un peligro. El capítulo en el que Homer monta un grupo vocal con Skinner, Apu y Barney es de mi favoritos. El grupo se llamó Los Solfamidas (The B Sharp en original) en el capítulo original; sin embargo, en uno de los episodios de recopilación en el que recuperaban el final del capítulo original, un niño que reparte periódicos dice algo así como "extra, extra: Los si sostenido vuelven." ¿Por qué preocuparse por adaptar The B sharp y convertirlo en Los Solfamidas para después cargárselo traduciéndolo literalmente como Los si sostenido? Es algo que no entiendo y un "no me acordaba de cómo se tradujo en su momento" no me sirve...

También en ambos capítulos se pueden escuchar sendas versiones diferentes de la canción Bebé a bordo (Baby on board), de las cuales la del episodio de recopilación se parece más a la original que la del capítulo original, que creo que se inventaron la mitad de las notas. Pese a que a mí me encantan ambas versiones (y me gusta mucho más la que menos se parece a la original, todo hay que decirlo), la verdad es que este tipo de "bailes", le hacen perder a uno la continuidad de la serie.

Ahora veamos lo que realmente nos interesa: ¿qué significa The Be sharp? Cuando el grupo está eligiendo un nombre, dicen que tiene que ser ingenioso y fácil de recordar. Entonces uno de ellos dice: "¿qué tal The be sharp?", y acto seguido todos empiezan a reírse. Lo que sucede es que Be sharp se está refiriendo a dos cosas al mismo tiempo: a si sostenido y, traducido literalmente, significaría "sé guay". Resulta imposible traducir el nombre del grupo y al mismo tiempo mantener ese doble significo.

- Is he Poochie again?
De nuevo nos encontramos con texto inventado en la adaptación española y una despreocupación por el cuidado en la continuidad en la serie en la versión española. Si os acordáis del The three gays of the Condo, el capítulo en el que la familia Simpson se embarca en la aventura de realizar un puzzle de muchísimas piezas y Homer falta al trabajo por terminar el puzzle, Carl y Lenny se acercan a su casa a preguntar si sigue trabajando en la central nuclear. Le preguntan a Marge si ha conseguido un nuevo trabajo y entre varios ejemplos le preguntan si es Poochie otra vez, haciendo referencia al capítulo en el que Homer le puso voz al perro Poochie, un personaje creado para el Show de Rasca y Pica. Esta pregunta se sustituyó por otra que no tenía nada que ver, imagino que porque nadie del equipo de adaptación se acordaba de tal referencia. Podéis comprobarlo viendo el script original en este enlace: Para mayor comodidad os copio el diálogo aquí:

- Hey, Kids. Uh, we're worried about your dad. He ain't been to work for a week. What's he doing now? Is he a rodeo clown?
- Is he Poochie again?
- He's working on a jigsaw puzzle.


- Use the for... The force? Use the fork/ Utiliza... ¿Un dedo? Un tenedor
Si os acordáis de ese capítulo en el que Homer se convierte en el guardaespaldas del alcalde, justo al final tiene un encontronazo con varios matones. Uno de ellos le bloquea contra el suelo mientras intenta clavarle un cuchillo. Mark Hamill, medio inconsciente articula unas vagas palabras: "Homer... Utiliza..." Homer le pregunta "¿un dedo?", hasta que Mark concluye con "¡un tenedor, utiliza un tenedor!" La verdad es que la adaptación le jugó una mala pasada a este chiste, puesto que tenedor en inglés es fork, que suena muy parecido a una de las palabras más usadas en el mundo Star Wars: la fuerza (force). Es obvio que en original están jugando con esto y es la base del chiste, puesto que todos nos esperábamos que Mark Hamill gritara un "Use the force" (utiliza la fuerza) y no un "Use the fork" (utiliza el tenedor).

- I said warm water not worm water/ Dije agua templada no agua enlarvada
En uno de esos capítulos nuevos en el que Bart va en busca del mayor bromista del Colegio de Primaria de Springfield que al final acaba convirtiéndose en el guionista del show de Krusty, nos encontramos con la situación en la que Krusty salta a un cubo lleno de gusanos. Cuando sale de este, grita "Dije agua templada no agua enlarvada". La frase es un intento de respetar el juego de palabras, natural en inglés, entre warm (templado) y worm (gusanos) que se puede leer el texto en inglés al poco rato en un cartel que sujeta el bromista legendario, por lo que podemos saber al momento cómo es en original.

- Treehouse of horror IX
Aquí me he encontrado con unos cuantos juegos de palabras. Vemos:

- Later, chickie-pie - Hasta luego, dulce chicolatina
Cuando a Homer le transplantan el pelo de Snake y este se hace con el control de su mente y se levanta por la madrugada para matar a Apu, se despide de Marge diciendo "Hasta luego dulce chicolatina". En original lo que realmente dice es "Later, chickie-pie."

- Ah, for cryin' out loud - Ah, tengo el corazón partido
Aunque la propia traductora reconoció en su momento que las adaptaciones en las que se sustituyen personajes conocidos en EE.UU. por personajes conocidos en España suelen envejecer muy mal, parece que aquí sí que optó por traducirlo por una expresión más local. No tengo muy claro a qué hace referencia la frase en original (Ah, for cryin' out loud), pero no parece que la traducción española tenga mucho que ver.

- Now that's what I call a bad hair day - Eso es lo que yo llamo un pelo rebelde
Aunque está bien adaptado, la frase en original tiene un significado distinto al que se le da en español. A bad hair day es una expresión para referirse a un mal día. El sentido en español es totalmente distinto.

- Don't forget Ken Starr - No os olvidéis del primer ministro
En el último fragmento, en el que Maggie resulta ser hijo de Kang, tenemos un caso curioso de adaptación. Aquí sí que se cumple con lo que la traductora llegó a decir en su momento: sustituir el nombre de un personaje público bien conocido en EE. UU. por un equivalente entendible por el público español. En este caso, se optó por una solución inteligente. Se cambia Ken Starr, hombre de política estadounidense, por "primer ministro", término más genérico, pero que funciona mejor.

- Coveralls that don't quite cover all
En el capítulo El hermano de otra serie, ése en el que Bob sale de la cárcel gracias a su hermano Cecil, nos encontramos con esta frase, que ahora no recuerdo cómo se tradujo en español, pero no hay que dudar que el juego de palabras no se pudo mantener. La frase la pronuncia Bob cuando está harto de los obreros de la presa y significa literalmente "Monos que apenas cubren nada". Claro, la frase en español no tiene ese juego que en inglés hacen con el sustantivo y con el verbo.

- Madam, your children are no more... than a pair of ill-bred troublemakers - Señora, sus hijos no son más que... un par de maleducados buscalíos
En el mismo capítulo, cuando Bob pilla a Lisa y a Bart hurgando entre su basura, Bob enfadado exclama "Voy a hacer algo que debería haber hecho hace mucho tiempo". Acto seguido llama a la puerta de la casa de los Simpson y le dice a Marge "Señora, sus hijos no son más..." y hace una breve pausa para concluir con "que unos maleducados buscalíos." Aunque esa pausa en español no desentona, lo cierto es que en original tiene un significado más cómico, puesto que la pausa la hace justo después de decir "Your children are no more", que es una frase que puede tener dos sentidos: bien que ya no siguen vivos o bien como la primera parte de una frase comparativa. En la pausa radica el juego entre ambos sentidos.

- Go to bed. Yeah, go to bread. I said go to bed!
La verdad es que esto es intraducible... En el capítulo My sister, my sitter/ Mi hermana mi niñera (nótese el juego de palabras ya en el propio título), ese en el que Lisa se gana un dinerillo como niñera del barrio y, llegado el momento, sus padres consideran que la mejor niñera para cuidar de Maggie y Bart es ella, Bart intentará hacerle la vida imposible. Cuando Lisa le manda a la cama, Bart, para tomarle el pelo, va a la cocina y se unta mantequilla en una tostada de pan. Lisa, enfurruñada, le dice "I said go to bed". Bart se hace el sueco respondiéndole "Yeah, go to bread." La verdad es que podría haberse buscado un juego de este tipo en español que no fuese necesariamente con las palabras "cama" y "pan", pero imagino que se intentó en su momento y si no se hizo será porque no se encontró. El caso es que recuerdo que este chiste se tradujo literalmente, quitándole el sentido en español.

- Drop the backpack, Jack. The name is Jackington/ Suelta la mochila, gorila. Me llamo Gorílenton
En el capítulo Bart quiere lo que quiere, Bart salva a una chica de unos gamberros que le han robado la mochila. Utilizando un tirachinas le grita a uno "Suelta la mochila, Gorila" a lo que ése reclama "Me llamo Gorílenton." Esto es más o menos un apaño del original "-Drop the backpack, Jack. -The name is Jackington." En el mundo angloparlante, Jack puede resultar ser un insulto y un nombre al mismo tiempo. No obstante, pocos nombres en español podemos encontrar que puedan ser un insulto y un nombre a la vez.

- And on movie night, I run the projector. Only PG, nothing R/ Siempre recomendadas nunca arrrrr.
Frase intraducible en español. En el capítulo Tal y como no éramos, nos encontramos con el siguiente diálogo pronunciado por el capitán:
- And on movie night, I run the projector. Only PG, nothing R.

Para entender este chiste, hay que tener en cuenta dos cosas: el sistema de clasificación por edades de EE. UU., que utiliza siglas en las que PG  sugiere la compañía de padres apra los menores de 10 años y R no apta apra menores de 17 si no es en compañía de un adulto; y la interjección arrrr, que sirve como un símbolo para identificar al personaje del capitán. Lo que se está haciendo en inglés es un doble juego entre el sistema de clasificación R y la interjección arrrr. En español se tradujo literalmente, ante la imposibilidad de optar por una traducción mejor.

- Oh, I will not be a Gamecock - Oh, no me gusta esa universidad
De nuevo nos encontramos con una referencia puramente local adaptada al doblaje como un equivalente entendible por el público español. En el capítulo Bart quiere lo que quiere, cuando Homer y Marge agarran a Lisa, que se aferra a las verjas de la puerta de una prestigiosa universidad, escuchamos este diálogo:

- We can't afford this now, but when it's time for college, I promise my darling daughter can go to the finest school there is in South Carolina.
- Oh, I will not be a Gamecock.

Salvo, la frase que pronuncia Lisa, el resto se traduce literal. ¿Por qué? Bien, por lo visto Gamecock (que significa gallo de pelea en inglés) es una forma de llamar a los estudiantes de la Universidad de Carolina del Sur. Este tipo de referencias locales pueden funcionar muy bien en EE. UU. (ya que los productos televisivos hechos allí están más dirigidos al público estadounidense de lo que pueda parecer); no obstante, a nosotros nos resultan extraños y lo más cómodo es sustituirlas por otras frases que se considera que pueden dar mejor resultado. Los habrá que aún se quejan porque el doblaje está desvirtuando el original. Para el resto de los mortales que no tenemos ni idea, este cambio es insignificante.

- Before the show you said we were having a special ghost tonight. I said we were having a special guest tonight/ Dijiste que esperábamos una aparición. Me refería a que esperábamos a un invitado muy especial
En el capítulo "The Simpsons spin-off showcase", el que hace un recorrido de unos hipotéticos spin-off de Los Simpson, hay un juego de palabras entre "guest" y "ghost", que en inglés suenan parecido, pero que en español no existe tal fortuna. Se intentó hacer un apaño que más o menos funciona, pero se pierde esa semejanza entre palabras al optar por "aparición" e "invitado".

- Hey, would you two close that dam door. Bart! But that's were we live: a dam/ Ey, queréis cerrar esa presetera puerta. ¡Bart! ¿Qué? ¿No vivimos en una presa? Pues presetera.
En el mismo capítulo, nos encontramos con que la familia imagina cómo sería su vida si fueran castores y viviesen en una presa, que en inglés se dice dam, palabra que suena igual que otra palabra un poco más fuerte: damned. Cuando el Bart castor manda cerrar esa presetera puerta, se intenta hacer una mezcla de "puñetera" y "presa" para suplir lo que en inglés es un juego de palabras que se hace solo y de forma más natural.

- Eat my shorts/ Multiplícate por cero
Aunque seguramente recordemos mejor el "multiplícate por cero" que el eat my shorts, existieron al menos un par de ocasiones en que este cambio le jugó una mala pasada a la adaptación. Curiosamente en dos especiales de Halloween. Veámoslo:

- Yes, I believe I'll start as you've so often suggested by eating your shortsEmpezaré como tú muchas veces me has sugerido: chupándote un pie
Si recordáis ese fragmento de Treehouse of horror V en el que los profesores descubren que el mejor manjar que han probado en su vida es la carne de sus alumnos, hacia el final del capítulo podemos escuchar a Skinner decirle a Bart esta frase. No obstante, para los que hemos visto Los Simpson en contadas ocasiones eso de "chúpame un pie Skinner" no nos sonaba de nada. Todo cobra más sentido si tenemos en cuenta que lo que muchas veces le ha dicho Bart a Skinner es "cómeme los calzoncillos".

- Eat my shorts: en el fragmento de uno de los especiales de Halloween, ese en el que el doctor Hibbert posee una isla en el viven los habitantes de Springfield convertidos en animales, podemos ver a Bart, transformado en araña, escribir en su telaraña la frase "eat my shorts". Viéndolo escrito, aun estando en inglés y con media población española poniéndose las pilas con el idioma de Shakespeare con eso de que ahora saber inglés te abre puertas, traducirlo como "multiplícate por cero" sería complicado...

- You idiot! Those are colorform¡Idiota! Eso son colorformas
Si os acordáis de la frase "Idiota eso son colorformas" que pronuncia Apu cuando Homer intenta dormir con cloroformo a la cuidadora que está custodiando a los hijos de Apu, solo he de añadir que, aunque está bien adaptado porque es la única forma de mantener esa confusión entre las palabras cloroformo y "colorformas", me parece un poco forzada, puesto que sería más natural decir "letras de colores" o "formas de colores", que sería una expresión más española.
You may say you caught him red-handed/ Se podría decir que te han pillado con las manos en la masa
En Bart, el genio, nos encontramos con esta expresión que se corresponde con una imagen literal de Bart descubriendo sus manos pintadas de rojo después de haber hecho una de sus fechorías. En estos casos las traducciones siempre salen mal paradas; sin embargo, como en español tenemos la expresión de igual significado "pillar a alguien con las manos en la masa", que además viene de perlas con el gesto que hace Bart y Martin, no hay ningún problema.

- Yvan eht nioj/ Aniram al ne etatsila
El mensaje subliminal que insertó el Teniente L.T. Smash en el videoclip de Panda Tope puede resultarnos extraño en la adaptación. En el doblaje se mezclaron ambos idiomas: ya que la canción no se dobló, escuchamos a las modelos cantar eso de Yvan eht nioj, mientras que debajo teníamos subtitulado el mensaje "aniram al ne etatsila". La verdad es que no hay mayor problema con esto, salvo que Homer la canta después en español, pese haberla escuchado en inglés. Más tarde, cuando Lisa se pone un vídeo del videoclip para ver la escena y la pasa al revés, dándose cuenta del mensaje subliminal. Aquí es incluso peor, porque de repente la cantan en español y nos hacen creer que "Yvan eht nioj" es "alístate en la marina" al revés". Como digo, lo único molesto aquí es la mezcla de idiomas...



They call me Smellson/ Me llaman Huelson.
Este es uno de los pocos juegos de palabras que se salvan en la adaptación. Lástima que el chiste sea tan malo. En el mismo capítulo de Panda Tope, nos encontramos que la revista Mad ha escrito un artículo en el que llaman a Nelson, Huelson. A lo que Homer responde "Te llaman Huelson porque hueles". No hay mucho que decir, puesto que en inglés hacen la misma gracieta (Smellson).

- La macarena
No hay juego de palabras ni nada que se le precie, pero lo he escuchado y me he quedado de piedra. Resulta que en La ciudad de Nueva York contra Homer Simpson, cuando Barny lleva a sus colegas borrachos a casa, podemos escucharles cantar una de las canciones más internacionales: la Macarena.

- I'm Peter Pantless/ Soy Peter sin Pantalones
En el mismo capítulo, unos momentos antes de la salida en coche, vemos que Lenny y Carl sacan en volandas a Homer que dice "I'm Peter Pantless" en referencia a Peter Pan. En español, aunque Carlos Revilla remarca el "Pan" de pantalones, queda un poco diluido ya que delante tiene la preposición "sin" y puede hacerse más difícil pillar la referencia.

Una coq... ¡Una coquilla!/ A c, u, p...
Curioso cómo este tipo de cosas pueden cambiar la percepción de una situación. En Bart star, ese capítulo en el que Homer se convierte en el entrenador de un equipo de Rugby, nos encontramos con Marge en una tienda de deportes llamada por cierto Sportacus (juego de palabras entre sport t spartacus que en español  sería dificil de mantener), diciéndole al vendedor por lo bajo que quiere una coquilla. Si escuchamos la versión doblada, nos parecerá que el vendedor está chinchando a Marge para que al final explote en el último momento gritando que quiere una coquilla delante de toda la tienda. No obstante, lo que ocurre en original es otra cosa. Veamos cómo es el diálogo:

- I was thinking more like protection for - down there.
- Oh. Why didn't you say so? Knee pads. You got it.
- I'm talking abaout his personal area.
- Aha, say no more. I read you loud and clear. The old shoulder pads.
- Look, I want a cup.
- Would you spell that?
- C-u-p 

Lo que realmente está sucediendo es lo siguiente: el vendedor quiere que deletree la palabra cup, cuyas letras forman la frase see you pee en inglés. Efectivamente, el vendedor quiere chinchar a Marge, pero obligándola a pronunciar sin que se dé cuenta la frase see you pee.

- I'm looking for my friend Bill/ Estoy buscando a mi amigo parné
En Bart Feriante nos encontramos con este bellísimo juego de palabras en inglés, que en el doblaje se pierde, pero se lo perdono porque se salvó de forma divertidísima. Cuando Wiggum está intentando hacerle entender a Homer que lo que en realidad quiere es que le soborne para que no le cierre el negocio, Clancy le dice que está buscando a su amigo parné. Aparentemente no hay ningún problema y Juan Perucho lo dice de una forma tan divertida que pasa desapercibido, pero si lo escuchamos en original, lo que Clancy está diciendo es que está buscando a su amigo Bill. Escuchándolo en inglés, te das cuenta de que se está haciendo un juego de palabras entre el diminutivo del nombre William (Bill) y la palabra billete (Bill).



- When Bart's done, can we Moe to the Moevies for the Moetinee?/ Cuando Bart termine, ¿podeMOEs ir al cine? Hay hay sesión MOEtinal
En el capítulo El flameado de Moe, cuando Homer está desayunando y no deja de oír el nobmre de Moe constantemente en boca de su familia de forma paranoica, entre muchas otras frases, podemos escuchar esta. Aunque se pudo hacer lo propio en el doblaje y de forma natural, os ponga el diálogo en original para que lo veáis y lo comparéis, porque no todos los "Moes" se pudieron salvar.

- Bart, are you going to mow the lawn today? 
- Okay, but you promised me Moe money.
- I Moe, I Moe.
- When Bart's done, can we Moe to the Moevies for the Moetinee? 
-Of course. All work and Moe play makes Moe a Moe Moe.


Big meanieMalísima 
En el capítulo en el que la Juez Dañino (traducción literal del original, por cierto) declara que Marge y Homer son unos malos padres, estos deciden darle un escarmiento poniendo una pancarta en su barco-vivienda en el que ponía. Mientras lo están colgando y se van asomando las letras B I, Homer dice "que no le gusta decir palabrotas, pero solo hay una palabra para describir a esta mujer". Una vez colgada la pancarta, vemos lo que pone: "Big meanie". Naturalmente, cuando alguien ve en inglés una palabra que empieza por Bi, mientras alguien está diciendo que "no le gusta decir palabrotas" lo primero que se le viene uno a la mente es la palabra "bitch". En esto radica el juego del chiste. Los yankis lo captarán al momento, pero imagino que un español, al no ser su lengua madre el inglés, no lo pillará al vuelo.

- G Y M, ¿qué es GYM?


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Los constantes problemas de traducción de Los Simpson. 2 parte



Lo spagnolo che amava Italia

Ciao a tutti! Sono un giovane spagnolo a cui li piaciono tutte le cose che hanno relazione con Italia e per questa ragione ho deciso scrivere questo post in italiano, solo per pratticare. Ho ventidue anni e mi sono laureato tre mesi fa in Comunicazione Audiovisuale, non mi domandare cos'è perche non lo so nemmeno io... Il mio primo contatto con la cultura italiana è stata quando ho scoperto l'opera italiana. Mi piace moltissimo l'opera italiana, specialmente Rossini, credo che ho tutte le sue opere, solo mi mancano dodici!. Anche mi piace il cinema, non m'importa il genere. I miei registi italiani preferiti sono Fellini, Vittorio de Sica e Sergio Leone. Anche mi piaciono altre registi come Pasolini, Visconti o Antonioni, ma lo riconozco alcune volte mi sembrano noiosi. Sono stato in Italiano molto tempo fa con mio padre a Bergamo (città dove è sepolto Donizetti) e a Milano, dove ho trovato molti dischi di opere di Rossini nel Treatro alla Scala.

Su di me: vivo a Madrid, ma sono nato a Zaragoza. Lavoro come community manager, è un lavoro che mi piace poco assai, ma ho bisogno di danaro, sono al verde in questo momento. Studio musica al conservatorio: piano e canto e anche mi piace l'origami (come si dice in italiano? carte piegata? Non sono sicuro).

Se qualcun italiano vuole imparare spagnolo e vive a Madrid, può parlare con me.


jueves, 14 de agosto de 2014

Realización de la final de la Champions. 24 de mayo de 2014

Previo
Desde Continuidad en los estudios de RTVE en Madrid, se les ha entregado la emisión a la UM RTVE en Lisboa, que funcionará como un control de realización propio. Para el estudio de RTVE, la Champions será una línea exterior. Para realizar el previo antes del partido, RTVE ha montado tres sets para su personalización: uno dentro del estadio, con una mesa, tres periodistas y tres cámaras; otro fuera del estadio, con dos mesas, cuatro periodistas y tres cámaras; y otro también dentro, con una única periodista y una cámara para entrevistar a los personajes públicos importantes. Por otro lado, la UM RTVE también utilizará la señal pool que, además de la señal en directo, incluye vídeos ya grabados.

Champions
Para realizar la final de la Champions, dispondremos de un total de 39 cámaras: 15 pesetas, dos cabezas calientes, una hard camera top head mount, 14 hard camera with tripod, dos steady, dos spider, dos net-cam y una wescam. La disposición de las cámaras a lo largo del estadio será la siguiente:

Las pesetas
-          Pondremos ocho pesetas en la portería en la que juega el Real Madrid en el primer tiempo. Dos en el lado derecho y seis en el izquierdo. De estas 8 pesetas, dos serán cámaras superslowmotion, que usaremos para conseguir cámaras lentas más nítidas y de mejor calidad en los goles o en las faltas que podamos captar. Dado que queremos que estas cámaras recojan tanto el juego cerca de la portería como algunos primeros planos de las faltas o de los jugadores, usaremos objetivos que vayan desde los angulares hasta los teleobjetivos. Como las cámaras están a pie de campo, nos conformaremos con una relación de zoom de 30x.
-          En la portería en la que juega el Atleti, pondremos cuatro pesetas, dos a cada lado de la portería. Una de ellas también será una superslowmotion.
-          Las tres pesetas restantes: colocaremos dos al lado de cada uno de los banquillos y otra en el otro lado, frente a la banda del centro del campo.

Las cabezas calientes
-          Cada una de las dos cabezas calientes se pondrán detrás de sendas porterías, justo en el eje transversal del campo. Como será difícil controlar el foco, pondremos un angular en cada una, de distancia focal pequeña (17mm), para evitar desenfoques no deseados. Como sólo nos interesa grabar la portería y los saques de puerta, usaremos una relación de zoom pequeña: 9x.

La hard camera top head mount
Es la cámara más importante de todas, puesto que es el plano máster, el que va a seguir el juego. La colocaremos en el primer anfiteatro del estadio, justo en la mitad del campo. Llevará un angular, puesto que con ella tiene que verse gran parte del campo y tendrá una relación de zoom de 50x.

Las hard camera with tripod
En el primer anfiteatro colocamos siete cámaras:
-          Una de ellas al lado de la hard camera top head mount, para el máster corto, por lo que su relación de zoom será mayor: 70x.
-          Otras dos en la línea del fuera de juego, del lado en el que está la hard camera top head mount.
-          Otra en la línea de la portería del Real Madrid.
-          Otras dos estarán en el lado contrario y las usaremos para primeros planos de los jugadores, de los entrenadores de cada equipo, de los jugadores en los banquillos y los personajes públicos importantes en las gradas.
-          Una la colocaremos detrás de la portería del Atleti. Pondremos un angular (15mm) para que la portería del equipo contrario entre en cuadro.

En el segundo anfiteatro colocaremos cuatro cámaras:
-          Dos de ellas, que estarán del lado de la hard camera top head mount, servirán para darnos primeros planos de los jugadores, por lo que tendremos que poner teleobjetivos y con una alta relación de zoom: 70xde entre 70 y 150mm.
-          Una la colocaremos detrás de la portería del Real Madrid, justo en el eje, y al igual que su contraria tendrá que llevar un objetivo angular (15mm) que permita ver la portería del lado contrario.
-          La última la utilizaremos como beauty o palomera y la colocaremos en una de las esquinas del estadio. Llevará un angular (19mm) puesto que tiene que recoger gran parte del estadio. Estará robotizada y no necesitará operador. La pincharemos para poner las alineaciones del equipo o para dar las puntuaciones.
A pie de campo:
-          Pondremos una en la mitad de campo, justo en la puerta de entrada al estadio para los cambios de jugador y para seguir el juego ocasionalmente en el centro del campo.
-          Las otras dos las pondremos en el otro lado del campo y se usarán para primeros planos de los jugadores.

Las steady
Colocaremos dos steady, una en cada esquina del campo para ver los corners, los saques de banda, el juego cerca de la portería y la celebración de los goles. Como estará constantemente moviéndose, evitaremos desenfoques innecesarios poniéndole un objetivo angular y una relación de zoom baja: 9x.

Las spider
Colocaremos dos spider que cruzarán el campo por encima desde una de sus esquinas hasta la esquina opuesta. Estas cámaras las usaremos para tomar un tiro cenital al inicio del juego y seguir el juego cerca de la portería. La spider también hará una panorámica del estadio momentos antes de empezar el partido, por lo que tendrá que llevar un gran angular, puesto que necesita un gran ángulo de visión para que entre en cuadro todo el estadio. Se puede ver cómo las líneas verticales se deforman según se va moviendo la cámara.

Las net-cam
Cada una de las net-cam estarán colocadas en una esquina de cada portería y las usaremos para recoger los goles. Deberán llevar ópticas de ultra gran angular (10mm) para poder encuadrar la portería entera y parte del campo sin problemas.

Wescam en helicóptero
Colocaremos una wescam (un estabilizador que evita que el traqueteo del helicóptero mueva la cámara) para tomar vistas aéreas del estadio. Pincharemos esta cámara especialmente durante el previo.

Enumeraremos las cámaras de la siguiente manera: del 1 en adelante, siguiendo el sentido de las agujas del reloj empezando por el primer anfiteatro desde la hard camera top head mount, siguiendo por las cámaras que están a pie de campo y terminando por las cámaras que están en el tercer anfiteatro, las spider y la wescam en el helicóptero.

Para las repeticiones, trataremos de usar la menor cantidad de EVS posibles. Es contraproducente que todas las cámaras del partido ocupen canales en el control de realización, por lo que configuramos el control para que sólo las necesarias estén grabando.

Listado de cámaras

Comunicaciones
La CCU de la UM Pool estará conectada con las cámaras del estadio a través del triax, desde donde el realizador podrá darles las órdenes y desde donde se enviarán los siguientes datos:
-          Sincronismos
-          Intercom
-          Programa
-          Tally
-          Datos: diafragma, temperatura de color, obturación, knee, pedestal, ganancia
-          N-1
Los únicos que no llevarán triax serán los operadores con steadycam, puesto que impediría libertad de sus movimientos; las spider, que estarán robotizadas y estarán conectadas a una línea ADSL; y la wescam del helicóptero. Todas estas cámaras, que no llevan cables, se conectarán a la CCU mediante radio frecuencia, a través de un enlace COFDM: las cámaras llevan incorporado un transmisor que envía las señales de onda a un receptor Rx, que las envía a la CCU. No hará falta que las antenas se vean. Por otro lado, el piloto se comunicará con el realizador de la UM Pool a través de la radio.

Por su parte, las cámaras enviarán a la CCU lo siguiente:
-          Tally
-          Vídeo
-          Sincronismos
-          Intercom
-          Datos: diafragma, temperatura de color, obturación, knee, pedestal, ganancia

Por otro lado, la UM RTVE también se conectará con sus cámaras a través de un cable triax y les enviará todos los datos anteriormente citados. Asimismo, los periodistas de RTVE recibirán en sus correspondientes pinganillos n-1, es decir, el audio de todos menos el suyo propio; otro n-1 de reserva; y las órdenes del realizador y del editor de la UM RTVE. Desde Madrid, se establecerá dos redes de comunicación RDSI para que el realizador y el editor de Madrid se comuniquen con el realizador y el editor de la UM RTVE en Lisboa. En el primer canal RDSI se la UM RTVE recibirá n-1, las órdenes del realizador del estudio de RTVE en Madrid y enviará las órdenes del realizador de la UM RTVE y el audio; en el segundo canal RDSI, la UM RTVE recibirá un backup de n-1, las órdenes del editor de Madrid y enviará las órdenes del editor en la UM RTVE y un audio de reserva.
La UM Pool enviará la señal pool a la UM RTVE y ésta a su vez se la enviará a los monitores de los periodistas durante el previo. Una vez que comience el partido, cuatro de esos periodistas se irán a las cabinas para comentar el partido. Podrán seguirlo desde sus monitores, donde también llegará la señal pool.

Para terminar, estableceremos dos conexiones 4 hilos: una entre el centro nodal de Lisboa y su estación terrena, y otra entre el centro nodal de Madrid y el Master Control Room de RTVE.

Transmisiones
Sacaremos la señal pool de la UM Pool por fibra óptica y la llevaremos hasta el centro nodal de Lisboa. Desde ahí, haremos un 1+1: llevaremos la señal por el sistema de radioenlaces hasta el Master Control Room de RTVE y enviaremos una señal de reserva vía satélite que saldrá desde Sintra, la estación terrena de Lisboa, y que podrá ser descargada directamente por el MCR sin necesidad de pasar por Buitrago, la estación terrena de Madrid, debido a la proximidad entre Sintra y el MCR. Esto es así porque las antenas de ambas pueden ver el haz del satélite al que han subido la señal desde sus posiciones. Una vez esté la señal en el MCR, Continuidad le pondrá la mosca y la transmitirá al centro nodal de Madrid (Torrespaña), desde donde se procederá a la emisión.


Por otro lado, la señal personalizada de RTVE saldrá desde la Unidad Móvil hasta el centro nodal de Lisboa y, como la señal pool, llegará por radioenlace hasta el MCR. Se hará el mismo procedimiento que con la señal pool: continuidad le pondrá la mosca y la transmitirá a Torrespaña para su emisión. La señal personalizada también tendrá su reserva, que transmitiremos desde la DSNG hasta el satélite y desde donde se la bajará el MCR de RTVE.


Esquema de posiciones de cámaras

Podréis ver el partido completo a través de Youtube:

miércoles, 6 de agosto de 2014

Transmisiones y comunicaciones durante la emisión de un programa televisivo

Se nos propone cubrir la retransmisión de la Eurocopa en Viena. Durante el transcurso de la transmisión habrá 3 conexiones: con un set montado en la Plaza Colón (Madrid), con una periodista entrevistando a Fernando Alonso y con los comentaristas que siguen el partido en el estadio de Viena.

En Colón:
Reservaremos la Plaza de Colón, en Madrid, para montar una carpa. Contaremos con cuatro presentadores y con una pantalla para que el público pueda seguir el programa desde la plaza. Habrá también 3 cámaras, una de ellas con autocue, y dos monitores desde donde los presentadores podrán ver la emisión. Llevaremos también una Unidad Móvil y tres unidades DSNG: una para transmitir la señal de Colón a satélite y otras dos para recibir las señales pool, la personalización y el programa de CUATRO. También habrá que llevar dos grupos electrógenos para alimentar la carpa, la Unidad Móvil y las unidades DSNG.

En Viena:
Habrá una Unidad Móvil y una DSNG de la señal pool, por la que pagaremos a una agencia para poder usar. CUATRO también contará con su propio equipo: habrá una Unidad Móvil y dos DSNG, una para enviar la personalización a satélite y otra para recibir las señales de Colón y las del programa de CUATRO. Además, haremos un stand-up: reservaremos en el estadio una posición para los comentaristas de CUATRO y llevaremos también cuatro cámaras para la personalización. Los comentaristas contarán también con un monitor donde podrán ver la señal pool y la emisión. Por otra parte, también tendremos que reservar un espacio en el IBC (International Broadcoaster Center) para montar nuestro propio Control Central de CUATRO en Viena y reservar cabinas de edición para los periodistas.

Transmisiones
La señal pool cuenta con una peculiaridad: un helicóptero que graba imágenes con una wescam, que se transmitirán a través de un radioenlace terrestre tipo COFDM. Posteriormente, la señal pool será transmitida a través de dos formas: una por satélite a través de la DSNG en Viena y otra por fibra óptica, ambas llegarán hasta el IBC. Una de ellas será la señal de reserva (back-up) para que, en el caso de que se caiga una de ellas, no dejemos a millones de espectadores sin ver el partido. Estas dos señales hasta el nodal de Madrid a través de la red Eurovisión. La señal por satélite la bajarán dos DSNG en Colón y la estación terrena de Madrid, a través de la cual se transmitirá hasta el estudio de CUATRO por fibra óptica. Por otro lado, la señal enviada a través de Eurovisión también se transmitirá hasta el estudio de CUATRO, de tal forma que por el exterior 1 entrará la señal pool y por el exterior 2 la señal pool de reserva.

La señal personalizada llega a la DSNG de CUATRO en Viena a través del cable triax, que conecta las cámaras del estadio que graban a los comentaristas con la Unidad Móvil de CUATRO. La DSNG envía la señal a la antena receptora del IBC, puesto que no puede enviarla directamente al nodal de Viena al no verse las antenas, y éste transmite la señal a la estación terrena de Viena, desde donde se enviará por satélite hasta la estación terrena de Madrid. La estación terrena enviará la señal por fibra óptica al MCR de CUATRO, que llegará al estudio a través del exterior 3. Por otro lado, una de las DSNG en Colón bajará la señal personalizada del satélite y la enviará a la pantalla que tenemos en la carpa, para que el público pueda ver la emisión.

La señal de Colón estará redundada: se enviará directamente, a través de fibra óptica, al estudio de CUATRO, que entrará por el exterior 4, y por satélite a través de una de las DSNG de Colón, que llegará al exterior 5 del estudio a través de la estación terrena de Madrid. para hacer uso de servicios de satélite, tendremos que contratar un servicio de play-out con Overon. El booking del servicio es el siguiente:

CONFIRMATION: Play-out desde Colón
Att: Booking Cuatro
Service: Play-out desde Colón
Ref. Overon: OVE_PL50003
Service start: 8-6-2012 14:30 GMT
Service end: 8-6-2012 15:30 GMT
Confirmation details: HISPASAT 1D 15ºW 36MHZ Tx 12 Pt 2839 13540V/ 11450H MHz SR 16 Msy/s FEC 3/4
LineUpPhone: 91064713/ 610024992
Uplink: G-47
Notes: OPERADOR: Jorge 612589669

Por otro lado, la estación terrena de Viena bajará la señal de Colón y llegará al IBC a través de fibra óptica. El IBC también bajará la señal de Colón desde el satélite a través de su antena receptora. La DSNG de CUATRO para transmitirla a los monitores de los comentaristas a través del triax.

La señal del programa de CUATRO saldrá del estudio y se enviará directamente al MCR de CUATRO para transmitirlo hasta la estación terrena de Madrid, todo por fibra óptica. La estación terrena de Madrid enviará la señal por satélite y la estación terrena de Viena la bajará y la transmitirá hasta el control central de CUATRO en el IBC. El IBC también bajará la señal del programa a través de su antena receptora, de tal forma que la señal del programa estará redundada. Por su parte, la DSNG en Viena bajará la señal y la transmitirá a los monitores de los comentaristas.

La señal IBC CUATRO sale de nuestro control central en el IBC y llega por fibra óptica hasta la estación terrena de Viena, desde donde se sube al satélite. La estación terrena de Madrid baja la señal y la envía hasta el estudio de CUATRO, que entra por e exterior 6. Se enviará una señal de reserva de todas las señales para evitar que, si cae alguna, no dejemos a 400 personas en Colón sin poder seguir la emisión en la pantalla.

Comunicaciones
En total dispondremos de 6 comunicaciones RDSI: dos para Viena, dos para Colón y dos para el IBC.

En Viena:
Se establecerán comunicaciones entre los realizadores, los editores, los cámaras y los comentaristas. Habrá dos realizadores: el de la Unidad Móvil de Viena y el del estudio en Madrid; y dos editores: uno en Madrid y otro en la Unidad Móvil de Viena. Nuestros comentaristas dispondrán de microcascos, desde donde reciben órdenes del realizador y del editor en Madrid, y a los que les llega n-1; es decir, las comunicaciones de todos, menos la suya propia.

Por otro lado, el realizador y al editor en Madrid les llegarán las comunicaciones del editor y el realizador de la Unidad Móvil de Viena, además de dos canales con el audio de reserva. Los cámaras de Viena se comunican con el realizador de la Unidad Móvil a través del intercom. En caso de ue tuvieran que comunicarse con el estudio, sería a través del realizador de la Unidad Móvil de Viena. El realizador de Madrid no puede dar órdenes a los cámaras, puesto que entonces estaríamos puenteando al realizador de la Unidad Móvil. Los cámaras, además, estarán conectados mediante triax a la Unidad Móvil de Viena, a través del cual se establecerán las comunicaciones y donde se enviarán los datos, sincronismos y n-1.

En Colón:
Las comunicaciones se establecerán con los presentadores de la carpa, el estudio y la Unidad Móvil. El estudio enviará a los microcascos de los presentadores dos canales n-1, además de las órdenes del realizador y el editor del estudio. En el estudio recibirán las órdenes del realizador y el editor de la Unidad Móvil de Colón, además de dos canales de audio de reserva. Los cámaras estarán en troneras, escondidos dentro del decorado de la carpa, y se comunicarán con la Unidad Móvil a través del triax. En los monitores de los presentadores, a través de una conexión ADSL, se podrá ver la escaleta del programa. La carpa de Colón estará conectada al MCR y al estudio de CUATRO mediante una comunicación punto a punto.

Por otro lado, la periodista entrevistando a Fernando Alonso recibirá en su pinganillo n-1 y las órdenes del realizador de la Unidad Móvil en Colón.

En el IBC:
Se establecerán comunicaciones entre el Control Central de CUATRO en el IBC y el estudio en Madrid. Al IBC llegarán dos canales n-1 y las órdenes del realizador y el editor del estudio CUATRO en Madrid; mientras que el IBC envía dos canales de audio de reserva y las órdenes del editor y el realizador en el IBC. Las cámaras en el estadio tienen que tener retorno, por lo que el MCR del IBC tiene que tener un multiplex de audio con cientos de RDSI. El IBC dispondrá de comunicaciones a 4 hilos con el nodal y la estación terrena de Viena.