miércoles, 25 de abril de 2018

"Ich denke dein" de Schumann

Ich denke dein se trata de uno de los cuatro dúos que encontramos en el op. 78 de Schumann. Pone música al poema de Wolfgang von Goethe Nähe des Geliebten. Aprovechando que estoy transportando la obra, comparto la partitura y también os propongo más abajo la traducción del poema de Goethe. La traducción es libre, aunque he procurado respetar el significado de las palabras en alemán, en la medida de lo posible. Aquí está el enlace a la partitura transportada para quien le pueda interesar. La obra original está en sol mayor; yo la he transportado a fa mayor.

Nähe des Geliebten
Ich denke dein, wenn mir der Sonne Schimmer
vom Meere strahlt;
ich denke dein, wenn sich des Mondes Flimmer
in Quellen malt.

Ich sehe dich, wenn auf dem fernen Wege
der Staub sich hebt;
in tiefer Nacht, wenn auf dem schmalen Stege
der Wandrer bebt.

Ich höre dich, wenn dort mit dumpfen Rauschen
die Welle steigt,
im stillen Haine geh' ich oft zu lauschen
wenn alles schweigt.

Ich bin bei dir, du seist auch hoch so ferne,
du bist mir nah!
Die Sonne sinkt, bald leuchten mir die Sterne.
O wärst du da.


Traducción

La cercanía de los amantes
Pienso en ti, cuando sobre mí caen
los rayos del sol a través de las olas;
pienso en ti, cuando el resplandor de la luna
se dibuja en el agua de la fuente.

Te veo, cuando, por el lejano camino,
se eleva el polvo;
cuando, en lo más profundo de la noche, sobre un delgado puente
tiembla el caminante.

Te escucho, cuando, allí, con ensordecedor susurrar,
las olas se agitan,
camino a través de la arboleda a menudo para escuchar
cuando todo calla.

Permanezco contigo, por muy lejos que estés,
¡te siento cerca de mí!
El ocaso llega, pronto las estrellas me bañarán con su luz.
Oh, ojalá estuvieras aquí.

Algunas dudas sobre el texto del poema
¿Por qué Ich denke dein y no Ich denke dich? Se trata del pronombre en genitivo: "Ich denke dein(er)". Hoy día se dice "Ich denke an dich" (con una preposición seguida de acusativo). Es una forma más antigua, pero equivale a lo mismo.

miércoles, 18 de abril de 2018

¿Dónde puedo encontrar libros digitalizados sobre Musicología?

Internet está poniendo al alcance de todos mucho contenido de difícil acceso. Ya no sólo hablamos de manuscritos digitalizados que antes estaban en manos de algunos privilegiados, sino también de publicaciones y estudios de eruditos del pasado. En el caso de la Musicología, hemos tenido la suerte de que la Institución Milá y Fontanals, el centro de investigación del CSIC especializado en Humanidades, haya digitalizado una serie de 20 títulos de los Monumentos de la música española. ¿De qué se trata esto? Pues de una serie de estudios realizados por los primeros musicólogos españoles: Higinio Anglés, Emilio Pujol, Santiago Kastner o Miguel Querol. Aunque ya ha llovido mucho desde estos primeros estudios y la musicología ha cambiado y ha ido por otros derroteros, nunca está de más conocer lo que aportaron estos eruditos que sentaron las bases de esta disciplina.

Lo mejor de todo es que estos libros pueden descargarse y consultarse online totalmente gratis a través de este enlace: http://www.imf.csic.es/index.php/actualidad/noticias/689-veinte-nuevos-volumenes-de-monumentos-de-la-musica-espanola-digitalizados-en-acceso-abierto

Por otro lado, parece que la intención es seguir desempolvando estas joyas del pasado, ya que poco a poco van apareciendo noticias de nuevas digitalizaciones de estos libros: https://papelesdemusica.wordpress.com/2017/12/04/cinco-monumentos-de-la-musica-espanola-novedad-gratuita-en-la-plataforma-electronica-del-csic/, entre ellos se encuentra un estudio del teatro musical de Calderón de la Barca.

Por otra parte, el portal de la IMF es bastante interesante, ya no sólo por su apartado dedicado exclusivamente a la Musicología (donde podréis descargaros los números de la revista Anuario musical y seguramente muchas otras más cosas), sino que también tenéis secciones de Antropología, Estudios Medievales o Arqueología. Seguro que hay una ingente cantidad de cosas interesantes, sólo hay que ponerse a investigar...


miércoles, 11 de abril de 2018

Apuntes de Tecnología para Medios Audiovisuales. Formatos de vídeo digital. Parte 5



Formato
Cinta
Muestreo
Compresión
Cuantificación
Audio
Otra info.
D1
¾´´
4:2:2
No
8/10 bits
4 / 48KHz (16-20 bits)
Usado en cine, publicidad y postproducción. No en Tv.
D2
¾´´
4FS (señal compuesto)
No
8 bits
4 / 48KHz (18-20 bits)
Se usa en Tv pero no en postprod. Incompatible con D1.
D3
½´´
4FS (señal compuesto)
No
8 bits
4 / 48KHz
 Capacidad de ENG. Compatible con D2.
D5

½´´
4:2:2
No
10 bits (> profundidad de color)
8 bits
4 / 48KHz
Dos posibilidades: normal (Y=13,5, Cr=6,75) y extendida (Y=18, Cr=9 para 16:9). Panasonic.
D6
¾´´
4:2:2 (x4)
No
8 bits
10-12 / 48KHz
Formato de alta definición (Y=72 Mhz, Cr=36Mhz) 16:8:8


Formato
Cinta
Muestreo
Compresión
Cuantificación
Audio
Otra info.
Betacam Digital
½´´
4:2:2
DCT 2:1 (BRR)
10 bits
4 / 48KHz (18-20 bits)
Sony. Compatible con Betacam analógico. Estándar en Tv.
DCT
¾´´
4:2:2
DCT 2:1
8 bits
4 / 48KHz
Ampex
Digital-S (D9)
½´´
4:2:2
DCT 3,3:1
8 bits
4 / 48KHz
JVC. Admite postproducción. Fotogramas: pueden trabajarse independientemente.
Betacam Sx
½´´
4:2:2
4:2:2 P@ML 10:1
8 bits
4 / 48KHz (16 bits)
Sony. Compresión MPEG intercuadro



Formato
Cinta
Muestreo
Compresión
Cuantificación
Audio
Otra info.
DV
¼´´
4:2:0 (PAL) 4:1:1 (NTSC)
DCT/DV 5:1
8 bits
2 / 48KHz ó 4 / 32KHz
Formato abierto. Pertenece al campo industrial.
DVCPro 25
¼´´
4:1:1
DCT/DV 5:1
8 bits
2 / 48KHz ó 4 / 32KHz
Panasonic
DVCPro 50
¼´´
4:2:2 y 4:1:1
DCT/DV 3,3:1
8 bits
4 / 48KHz
Panasonic. Compatible con DVCPro25
DVCam
¼´´
4:2.0 y 4:1:1
DCT/DV 5:1
8 bits
2 / 48KHz ó 4 / 32KHz
Sony





Formatos CD y DVD

Sony y Philips lanzan el formato de audio digital denominado CD (Compact Disc).

El formato físico de los CDs está definido en libros de distintos colores:

-          Libro rojo: CD-DA (Disco Compacto Audio Digital). CDs de música

-          Libro amarillo: CD-ROM. Utilizados por un PC.

-          Libro verde: CD-I. Formato Photo-CD

-          Libro naranja:

Ø CD-MO: soporte magnético. Incompatible.

Ø CD-R: disco grabable.

Ø CD-RW: disco regrabable.

-          Libro blanco: Vídeo-CD. Almacena hasta 70 min. de vídeo en formato MPEG-1

-          Libro azul: CD-Extra, CD-Plus ó CD+. Almacena dos sesiones:

1.      Almacena sonido según las especificaciones del libro rojo.

2.      Almacena datos según las especificaciones del libro amarillo.



Las especificaciones para los nuevos formatos DVD también se plasmaron en libros.

-          Libro A: DVD-ROM.

-          Libro B: DVD-Vídeo.

-          Libro C: DVD-Audio.

-          Libro D: DVD-R (grabable)

-          Libro E: DVE-E (regrabable). (2 capas gracias al método “flippy”)

Posibilidades de almacenamiento del DVD:

Ø  1 capa/1cara = 4,7 GB

Ø  1 capa/2 caras = 9,4 GB

Ø  2 capas/1 cara = 8,5 GB

Ø  2 capas/2 caras = 17 GB





Preguntas de exámenes anteriores:

-          D2: vídeo compuesto (4FS)

-          Betacam Sx: compresión intercuadro 10:1 (MPEG-2)

-          Compresión que usa el DVD: MPEG-2 con ratio variable (hasta 60:1)

-          Cuál es la frecuencia de sampleado del formato DVCPRO 25 en el sistema NTSC: 4:1:1

-          Qué compresión utiliza Digital-S y DVCPRO 50: 3,33:1

-          Cuál es la capacidad de almacenamiento del DVD de una capa y una cara: 4,7 GB

-          A qué corresponde el libro blanco: Video-CD

miércoles, 4 de abril de 2018

Apuntes de Tecnología para Medios Audiovisuales. Normas de vídeo digital. Parte 4

4.1. De Analógico a Digital.
-          El proceso de conversión comprende tres partes: preparación de la señal, muestreo y digitalización. Existen dos tipos de señales de componentes: RGB y Y (R-Y, B-Y), pero esta última es la de uso más extendido en TV digital y está incluida en la especificación ITU-R 601.
-          ITU-R 601: estándar de referencia de la tecnología de vídeo y televisión digital. Garantiza la máxima compatibilidad entre las dos grandes familias de sistemas televisivos: PAL y NTSC.
-          Las cámaras, el telecine, etc., suelen generar señales RGB, pero éstas se convierten fácilmente a Y (R-Y, B-Y) utilizando una matriz resistiva.
1.       Preparación de la señal.
El convertidor A/D sólo funciona correctamente si las señales de entrada están convenientemente preparadas. Para ello hay dos elementos básicos:
Ø  Amplificador: garantiza la señal con voltaje y amplitud correctos a la entrada el ADC. Un ADC dispone tan sólo de un conjunto finito de números (uno de 8 bits puede dar salida a 256 número, nunca más). En una señal digital no hay sincronismos, hay salvaguardias para evitar saturaciones.
Ø  Filtro paso-bajo: las señales deben atravesarlo para evitar el paso de información por encima del límite de banda de 5,75 Mhz para Y, y de 2,75 Mhz para las señales de diferencia de color.
2 y 3. Muestreo y digitalización.
Las señales filtradas de amplitud correcta se pasan entonces por los ADCs donde se muestrean y digitalizan. Para cada señal la frecuencia de muestreo es:
-          Y = 13,5 Mhz
-          R-Y, B-Y = 6,75 Mhz para cada una.
Se utiliza muestreo simultáneo, muestreando alternativamente Y, R-Y y B-Y y a continuación, en el siguiente intervalo, sólo Y (es decir, hay la mitad de muestras de color que de luminancia). Las formas digitalizadas de R-Y y B-Y se conocen como Cr y Cb.
- Estructura del muestreo: ortogonal (distribuye las muestras de crominancia siguiendo un patrón geométrico de alternancia basado en líneas horizontales y verticales) o quincunx (distribuye las muestras de crominancia según un patrón diagonal).
[Cuantificación: la cuantificación de señales de vídeo se realiza normalmente con 8 ó 10 bits, siendo necesario que todas ellas tengan igual nivel de cuantificación]
4.2. Formatos de Vídeo Digital (Frecuencias de muestreo)
4 FSC
- Frecuencia de muestreo que corresponde a cuatro veces la frecuencia de la subportadora (Fsc).
Ø  17,7 Mhz para PAL
Ø  14,3 Mhz para NTSC

4:1:1
Se suele usar como un método económico para formatos de imagen de 525 líneas (NTSC). Puede utilizarse en forma quincunx u ortogonal, siendo más habitual esta última.
Ø  Y = 13,5 Mhz.
Ø  R-Y, B-Y = 3,37 Mhz cada una.
4:2:0
Se suele usar como un método más económico para formados de 625 líneas (PAL). Muestreo ortogonal. Equivalente en cuanto a calidad y flujo al 4:1:1.
Ø  Y = 13,5 Mhz
Ø  R-Y, B-Y = 6,75 Mhz cada una, muestreadas una línea sí y una no, es decir, una línea se muestrea a 4:0:0 y la siguiente a 4:2:2.
4:2:2
Se suele usar como referencia a ITU-R 601. Puede utilizarse en forma quincunx u ortogonal, siendo más habitual esta última.
Ø  Y = 13,5 Mhz
Ø  R-Y, B-Y = 6,75 Mhz cada una.
4:4:4
Se suele usar en equipos basados en ordenadores con plataformas estándar, en cine y publicidad. La señal en componentes RGB sólo puede muestrearse con esta frecuencia.
Ø  Y = 13,5 Mhz
Ø  R-Y, B-Y = 13,5 Mhz cada una.
4.3. Características de la ITU-R 601.
  • Señales a procesar: componentes digitales Y, Cr y Cb para sistemas 525/60 (NTSC) y 625/50 (PAL).
  • Estructura de muestreo: muestreo ortogonal 4:2:2 que se repite por línea, campo y cuadro en ambos sistemas. Las muestras de Cr y Cb coinciden con las muestras impares de Y de cada línea.
  • Número de muestras totales por línea:
Ø  Sistema 525/60 NTSC: 858 para Y, 429 para Cr y Cb.
Ø  Sistema 625/50 PAL: 864 para Y, 432 para Cr y Cb.
  • Muestras activas por línea: 720 muestras para Y, y 360 para Cr y Cb en ambos sistemas.
  • Frecuencias de muestreo:
Ø  Luminancia Y: 13,5 Mhz para ambos sistemas.
Ø  Crominancia Cr y Cb: 6,75 Mhz para ambos sistemas.
  • Codificación de la señal: cuantificación uniforme PCM, con 8 o 10 bits por muestra tanto para Y como para Cr y Cb en ambos sistemas. 256 niveles de cuantificación posibles para 8 bits y 1024 para 10
  • Niveles de vídeo:
Ø  Escala de 0 a 255 niveles.
Ø  220 niveles para Y. Nivel de negro = 16 // Nivel de blanco = 235
Ø  225 niveles para Cr y Cb. Nivel de cero =128
4.4. Flujo de Datos de la Señal Digital.
525/60 (NTSC ) – 480 líneas activas por cuadro. 30 i/s
625/50 (PAL) – 575 líneas activas por cuadro. 25 i/s
-          Calcular cuánto ocupa 1 segundo de vídeo en calidad digital en PAL (4:2:2)
720 x 575 = 414.000
360 x 575 = 207.000
360 x 575 = 207.000 +
828.000 x 8 = 6.624.000 = 6,6 Mbits que ocupa una imagen.
6,6 Mbits x 25 imágenes/s = 165 Mbits/s 21 MBytes/s
6.6 Mbits x 1500 i/minuto = 9.900 Mbits/min → 1237 MBytes/min
-          Calcular cuánto ocupa 1 segundo de video en calidad digital en NTSC (4:2:2)
720 x 480 = 345.600
360 x 480 = 172.800
360 x 480 = 172.800 +
691.200 x 8 = 5.529.600 = 5,5 Mbits que ocupa una imagen.
5,5 Mbits x 30 imágenes/s = 165 Mbits/s → 21 MBytes/s
5,5 Mbits x 1800 i/minuto = 9.900 Mbits/min → 1237 MBytes/min
-          Calcular cuánto ocupa 1 segundo de vídeo en calidad digital en PAL (4:1:1 y 4:2:0)
720 x 575 = 414.000
180 x 575 = 103.500
180 x 575 = 103.500 +
621.000 x 8 = 4.968.000 = 4,9 Mbits que ocupa una imagen.
4,9 Mbits x 25 imágenes/s = 122 Mbits/s → 15 MBytes/s
4.5. Preguntas sobre la TDT.
- En Europa se usa la tecnología DVB-T (Digital Video Broadcasting – Terrestrial ó Difusión de Vídeo Digital – Terrestre). Este sistema transmite audio, vídeo y otros datos a través de un flujo MPEG-2, usando una modulación COFDM.
- Emisiones mediante la red de distribución terrestre de señal usada en la televisión analógica tradicional (Ondas Hertzianas).
- Se pueden emitir entre 3 y 5 programas por cada canal UHF.

Preguntas de exámenes anteriores:
-    Frecuencia de muestreo de Y en 4:2:2 : 13,5 MHz
-    Cómo se muestrea la crominancia en 4:2:0 : una línea se meustrea a 4:2:2 y la siguiente a 4:0:0
-    Un minuto en PAL 4:2:2 sin compresión (expresado en Gigas)
-    Número de muestras totales por línea en PAL: 864 para Y, 432 para Cr y Cb